По просьбам трудящихся 
* * *
Добрый вечер!
До сравнительно недавнего времени цифровую пробу традиционно делали с помощью системы струйный принтер+РИП (чаще всего Best). RGB Output профайлами никто не пользовался из-за неудовлетворительного качества их работы. Последнее было связано, как с несовершенством самих струйников, так и с несовершенной системой построения этих профайлов.
Но в последние два года в области RGB-output произошел колоссальный скачок и качество профайлов резко выросло. Выросло, и на мой взгляд, уравнялось (если не переплюнуло) традиционные CMYK-профайлы (почему переплюнуло – имхо потому, что взаимоотношения с черной краской определяет не пользователь, который строит профайл, а фирма-производитель драйвера).
Принцип RGB Output-профайлов предельно прост: строится таблица соответствия данных в файле цветовым ощущениям с оттиска. Всё, что между («делитель», линеаризатор, растеризатор и проч. и проч.) – черный ящик. Мы этому черному ящику доверяем. Главное, лишь бы он был неизменен. Epson-у доверять можно, как Мюллеру.
Далее: несмотря на серьезные успехи в деле RGB output народ по-прежнему пользуется РИП-ами, но при этом внятно объяснить, -- зачем? – а фиг знает!
На мой взгляд у РИП-ов есть один идеологический плюс: возможность линеаризации (регуляризации) принтера. Зачем нужна линеаризация? Затем, чтобы в первую очередь обеспечить читабельность теней (у многих принтеров идет залив по теням) и бОльшую точность профайла. Задача понятна, но кто сказал, что Бест с ней успешно справляется?
Далее: черный ящик (на входе которого значения в файле, на выходе цветовые ощущения, а внутри – драйвер принтера) вылизан Epson-ом, повторю, до зеркального блеска по всем параметрам: и по нашей любимой сумме красок и проч. и проч.. В режиме No Color Adjustment принтер дает максимальный охват, но при этом процесс линеаризован чуть хуже, чем в режиме Color Control. Режим Color Control оптимален для большинства изображений, но офсетные бинары воспроизводит не очень точно. Поэтому предпочтителен No Color Adjustment, а расширенная по теням тест-карта позволяет справиться с проблемой теней, имхо, лучше Беста. Так или иначе: нужно иметь два профайла для обоих режимов, и пользоваться ими, что называется -- контекстно.
Теперь собственно схема действий:
1. В TestchartGenerator создаем тест-карту по референсу, что в аттаче.
2. Печатаем в режиме драйвера No Color Adjustment (Color Control) из Фотошопа. В print space выставляем Same As Source.
3. Даем высохнуть 2 часа, измеряем, строим Large-профайл.
4. Берем РИП Express 53 или любой другой РИП Harlequin (полно в сети; как настраивать – читай мою заметку на rudtp). Настраиваем его на печать в TIFF с рекомбайном постскрипта.
5. Полученный TIFF открываем в Фотошопе, присваиваем профайл печатного процесса, конвертируем по свежепостроенному профайлу принтера в режиме Absolute .
6. Отправляем на печать с параметрами, при которых печаталась тест-карта.
7. Чистые от эмулята цвета офсетной бумаги полоски принтерной бумаги обязательно обрезаем резаком, дабы адаптация зрения шла по эмуляту, а не по принтерной бумаге.
Теперь: коль скоро за основу мы берем тот самый сепарированный постскрипт, что будет отправлен на вывод пленок, все наши любимые трэппинги, оверпринты, шрифты и проч. – в явном виде и замечательно видны. Проблема Кварка также должна уйти (хотя я не работаю в Кварке, поэтому тонкостей не знаю).
Далее. Чтобы упростить и ускорить процесс делаем так: строим device link profile в PM 501: StandartEuro-->наш RGB output в режиме Absolute. Полученный DLP подгружаем в Express 53 и настраиваем Color Setup так, чтобы на выходе был бы TIFF уже преобразованный в RGB принтера по данному DLP-профайлу. Теперь нам остается использовать или Фотошоп, или InDes3, или Illustr. просто в роли «тупопечатника» -- Same As Source и вперед, никаких ручных преобразований.
Что еще хорошо: преобразование выполняет не РИП, как кажется на первый взгляд, а сам его величество LogoSync – это же DLP-профайл
.
Итак, еще раз:
1. Сгенерили сепарированный постскрипт нашей работы
2. По горячей линии он тут же рипанулся в RGB TIFF по DLP профайлу.
3. Грузим в Шоп и выводим Same As Source.
Секунды, просто секунды. Тем паче есть одна хитрость: TIFF остается в оперативной памяти и молниеносно грузится в Шоп. Для точнсти экранного показа можно присвоить наш RGB Output. Все проверить, просмотреть и, если что исправить ошибки не выводя. На огромном увеличении и проч.
Так что, сугубое имхо: «Скрыпач не нужен, дядя Вова», то бишь Бест. По крайней мере на Epson (обкатано на 1290, R800, 2100, 7600).
* * *
Проверено – мин нет.
Так работет цветопроба в Аляске-ПОФ (теперь на Epson R800), так у меня (на 1290).
Удачи!
Алексей.
* * *
Добрый вечер!
До сравнительно недавнего времени цифровую пробу традиционно делали с помощью системы струйный принтер+РИП (чаще всего Best). RGB Output профайлами никто не пользовался из-за неудовлетворительного качества их работы. Последнее было связано, как с несовершенством самих струйников, так и с несовершенной системой построения этих профайлов.
Но в последние два года в области RGB-output произошел колоссальный скачок и качество профайлов резко выросло. Выросло, и на мой взгляд, уравнялось (если не переплюнуло) традиционные CMYK-профайлы (почему переплюнуло – имхо потому, что взаимоотношения с черной краской определяет не пользователь, который строит профайл, а фирма-производитель драйвера).
Принцип RGB Output-профайлов предельно прост: строится таблица соответствия данных в файле цветовым ощущениям с оттиска. Всё, что между («делитель», линеаризатор, растеризатор и проч. и проч.) – черный ящик. Мы этому черному ящику доверяем. Главное, лишь бы он был неизменен. Epson-у доверять можно, как Мюллеру.
Далее: несмотря на серьезные успехи в деле RGB output народ по-прежнему пользуется РИП-ами, но при этом внятно объяснить, -- зачем? – а фиг знает!
На мой взгляд у РИП-ов есть один идеологический плюс: возможность линеаризации (регуляризации) принтера. Зачем нужна линеаризация? Затем, чтобы в первую очередь обеспечить читабельность теней (у многих принтеров идет залив по теням) и бОльшую точность профайла. Задача понятна, но кто сказал, что Бест с ней успешно справляется?
Далее: черный ящик (на входе которого значения в файле, на выходе цветовые ощущения, а внутри – драйвер принтера) вылизан Epson-ом, повторю, до зеркального блеска по всем параметрам: и по нашей любимой сумме красок и проч. и проч.. В режиме No Color Adjustment принтер дает максимальный охват, но при этом процесс линеаризован чуть хуже, чем в режиме Color Control. Режим Color Control оптимален для большинства изображений, но офсетные бинары воспроизводит не очень точно. Поэтому предпочтителен No Color Adjustment, а расширенная по теням тест-карта позволяет справиться с проблемой теней, имхо, лучше Беста. Так или иначе: нужно иметь два профайла для обоих режимов, и пользоваться ими, что называется -- контекстно.
Теперь собственно схема действий:
1. В TestchartGenerator создаем тест-карту по референсу, что в аттаче.
2. Печатаем в режиме драйвера No Color Adjustment (Color Control) из Фотошопа. В print space выставляем Same As Source.
3. Даем высохнуть 2 часа, измеряем, строим Large-профайл.
4. Берем РИП Express 53 или любой другой РИП Harlequin (полно в сети; как настраивать – читай мою заметку на rudtp). Настраиваем его на печать в TIFF с рекомбайном постскрипта.
5. Полученный TIFF открываем в Фотошопе, присваиваем профайл печатного процесса, конвертируем по свежепостроенному профайлу принтера в режиме Absolute .
6. Отправляем на печать с параметрами, при которых печаталась тест-карта.
7. Чистые от эмулята цвета офсетной бумаги полоски принтерной бумаги обязательно обрезаем резаком, дабы адаптация зрения шла по эмуляту, а не по принтерной бумаге.
Теперь: коль скоро за основу мы берем тот самый сепарированный постскрипт, что будет отправлен на вывод пленок, все наши любимые трэппинги, оверпринты, шрифты и проч. – в явном виде и замечательно видны. Проблема Кварка также должна уйти (хотя я не работаю в Кварке, поэтому тонкостей не знаю).
Далее. Чтобы упростить и ускорить процесс делаем так: строим device link profile в PM 501: StandartEuro-->наш RGB output в режиме Absolute. Полученный DLP подгружаем в Express 53 и настраиваем Color Setup так, чтобы на выходе был бы TIFF уже преобразованный в RGB принтера по данному DLP-профайлу. Теперь нам остается использовать или Фотошоп, или InDes3, или Illustr. просто в роли «тупопечатника» -- Same As Source и вперед, никаких ручных преобразований.
Что еще хорошо: преобразование выполняет не РИП, как кажется на первый взгляд, а сам его величество LogoSync – это же DLP-профайл
.Итак, еще раз:
1. Сгенерили сепарированный постскрипт нашей работы
2. По горячей линии он тут же рипанулся в RGB TIFF по DLP профайлу.
3. Грузим в Шоп и выводим Same As Source.
Секунды, просто секунды. Тем паче есть одна хитрость: TIFF остается в оперативной памяти и молниеносно грузится в Шоп. Для точнсти экранного показа можно присвоить наш RGB Output. Все проверить, просмотреть и, если что исправить ошибки не выводя. На огромном увеличении и проч.
Так что, сугубое имхо: «Скрыпач не нужен, дядя Вова», то бишь Бест. По крайней мере на Epson (обкатано на 1290, R800, 2100, 7600).
* * *
Проверено – мин нет.
Так работет цветопроба в Аляске-ПОФ (теперь на Epson R800), так у меня (на 1290).
Удачи!
Алексей.
